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不锈钢堆成须信远达弥山上海老洋房里来了“钢

文章出处:未知责任编辑:秒速赛车人气:发表时间:2018-12-04 00:41【

  秒速赛车注册用不锈钢材料堆塑的“须弥山”,用废弃钢铁铸成的“白居易印象”,还有用钛合金建造起来的奇异“大翅膀”,坐落在上海岳阳路老式洋房内的James Cohan画廊入驻了一批“钢铁怪物”。而这次的“弗兰肯斯坦之父”,是81岁的美国人马克·迪·苏沃尔(Mark di Suvero)。

  岳阳路这间老房子百年前的屋主据说是个有钱的官家人,屋外的一片小小花园内绿树参天,还有一株两米多高的太湖石显摆着年岁和地位。可是这次走过老屋窗下,一下子映入眼帘的是一对巨大的银色翅膀,阳光透过层层绿荫洒在羽翼上,反射出有点刺眼的光。

  走近去看,原来是不锈钢材质的雕塑,但这种原应给人厚重感觉的材质却奇妙地透露出一点轻盈质感。伸手稍微去用点力触碰,两翼就会摇摆起来,让你慌乱一下,却又复归平衡。

  橘红色的橡皮小锤子架在一旁,你可以随时敲击聆听来自钢铁的声音。

  最先关注到他是因为去年他在旧金山金门大桥公园举办的为期一年的大型室外雕塑展(2013年5月22日到2014年5月26日)。据说从Crissy Field公园那端看来,八座巨型的钢铁雕塑就仿佛是碧海蓝天下站在金门大桥前的八大金刚。

  苏沃尔和金门大桥的渊源可以追溯到他颇具传奇色彩的出身。金门大桥1933年初开工。同年,马克·迪·苏沃尔在中国上海出生。他的父母都是意大利犹太人,因为反法西斯政权,从威尼斯避难来到中国,一呆就是七年,到二战延及中国,他的家人又决定举家迁移到美国西岸。

  据说1941年,当他们坐的轮船驶入金山海峡,金门大桥是7岁的苏沃尔看到的第一个新世界和新生活的象征。巨大的钢塔、飞旋直下的钢索、坚固的钢梁以及惹眼的橘红色都给他留下极其深刻的印象,也成为他日后艺术创作的灵感。

  2013年80岁生日时,苏沃尔用一场露天展览向他童年记忆中的新世界致敬;2014年,他走的更远,带着他的打了一辈子交到的钢铁回到了出生地上海,问候这个他在七岁以前生长和熟悉的城市。

  要说苏沃尔有多有名:他是世界上公认健在的最棒的焊接金属雕塑家,仅在美国就有140多座他创作的大型雕塑矗立在各种公共空间内,知名的博物馆和艺术收藏家都收有他的钢铁雕塑作品。

  我问他为什么执着于钢材这种材料,它看起来坚硬又顽固,苏沃尔这样说:“钢铁是工业社会的基础,它几乎无处不在地包围着我们。而作为艺术表现形式,钢铁又是一种非凡的材料,所用历史更短。有些人觉得钢铁很冷酷,我却发现其实钢铁可以如你的想象力般狂野不羁,而且它有着非常强的可塑性,不同于难以驾驭的石头或是不受管束的陶土。而且,我喜欢钢铁的声音。”

  在上海的观众这次无缘见到苏沃尔动辄十几米长宽的大型雕塑,他带来James Cohan画廊的多为室内小型雕塑。尽管体量上差异巨大,但是在他在作品中不断追求的都是“危险的平衡性”。

  《埃芬》,只有30厘米高的小型雕塑,被单独陈列在老式建筑的壁龛内。

  《景观·钛》正对着总监办公室的空地,倒是和袅娜的木质楼梯组成了别样的“景观”。

  是不是有种摇摇欲坠的感觉?是不是忍不住想要上前护住一把生怕这些个诡谲抽象的结构顷刻就倒塌了?可是事实上,苏沃尔欢迎大家来触碰、转动这些作品,在画廊展出的每一件雕塑,都是可以供人“嬉戏”的。他说,“我喜欢建造一些让人们和其产生互动的东西。我希望我的作品能与别人不同的一点,就是欢乐。欢乐,但也危险。”

  他的小型作品,材料全部来自废弃金属部件和材料,亲自手工弯曲、切割、焊接而成,外形复杂多变而又原生粗犷,常常会保留明显扭曲的痕迹。

  说到危险,苏沃尔自己的经历大概最能说明问题。童年辗转流亡,1960年,彼时27岁的他在一次电梯事故中脊椎受重伤,医生当时判断他将终身坐在轮椅上,但是苏沃尔却不知凭借了怎样坚强的意志,在一年多以后带上腿部支架重新站起来学习走路。

  在受伤后,他的作品重心反而越来越高,规模越来越大,难度也越来越强。切割机、电焊机,甚至是吊车、起重机、动臂装卸机,都成为他手中运用自如的工具。这位腰伤不断复发、不得不依靠拐棍和轮椅生活的老人,生活剥夺了他站立的能力,他就用他的作品,不断克服身体的障碍,甚至挑战地球的引力,寻找“看不见的重心。”

  “雕塑是情感和想法在空间的形状。”苏沃尔的作品大都结构抽象,让人摸不着头脑。这大约是因为他的创作过程充满了激情和不确定性。他从不画最后的设计图纸,通常只是寥寥几笔创意的草图,然后便动手上阵,仿佛在一个竞技场上,一边是钢铁巨人,一边是艺术家,两相角力后,变幻出不同的形态。

  苏沃尔迷恋自己的双手,“对我来说,双手是人类唯一的器官,性感的器官。他们帮助我构筑我的梦想。”他所建造的钢铁幻想,需要人们从不同的角度去欣赏,从外部轮廓到表皮肌理,他将整个结构曝露在外,没有一点隐藏。

  苏沃尔曾说,“给作品命名是一件非常重要的事情,有时候它们会自己告诉我。”

  《云(致白居易)》。这恐怕是只有苏沃尔和白居易之间可以理解的秘密。

  画廊总监Arthur Solway虽然中文说不利索,却是个地道的中国古诗爱好者,尤其喜欢杜甫,可是苏沃尔大概更喜欢白居易的的平易通俗?(工业时代的白居易显然变得繁复了。)

  对于中文,苏沃尔说,“这是一种我7岁前都会讲的语言形式,它拥有最古老的形式,绝非现代的电子语言可以比拟。”

  除了语言,给苏沃尔留下更深刻印象中国元素是建筑和书法。小时候家人曾带他参观故宫,皇家宫殿的鲜明色彩和轮廓线,如羽翼般展开的流檐都给他以震撼。他的雕塑作品中最著名的“关节”的灵感就是那些多个木椽相交的飞梁翼角。

  而苏沃尔在画设计简图时肆意奔放的线条,则受益于他父亲闲时爱写书法。他扩展了这种艺术的想象力,将吊车当做手笔,将天空视为宣纸,钢梁则是他手中的画笔。

  据说苏沃尔父亲家的祖辈在15世纪因为西班牙驱逐犹太人的法令迁移到意大利,后来成为威尼斯望族,诗歌和音乐是他们家的传统,(他的爷爷和哥哥都是诗人)。这也就无怪在他的作品中虽然透露出浓浓的现代主义抽象表现性,却也同时具备宏大史诗一般的诗意和精神性。

  另一个八卦是,据说小时候苏沃尔在上海的保姆带他去过天津的寺庙,一个算命老和尚说他以后会“功成名就”、“出人头地”云云,不过他不相信算命,他只相信诗歌,相信在他的雕塑创作中永恒的诗意,如同玛丽安娜·莫尔的《何谓岁月》(Are Years What?苏沃尔有一件作品与此同名)中的最后一节:

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